張愛(ài)玲的《金鎖記》

張愛(ài)玲的《金鎖記》

文學(xué)評(píng)論家夏志清曾說(shuō)： “張愛(ài)玲的《金鎖記》是**自古以來(lái)最偉大的中短篇**?！?這評(píng)價(jià)可以說(shuō)很高了，《金鎖記》真的有如此之大的百科魅力嗎？ 客觀來(lái)說(shuō)，《金鎖記》這部作品很經(jīng)典。

張愛(ài)玲用她一貫冷靜的文字，無(wú)比形象地刻畫(huà)了一個(gè)心理扭曲、被金錢束縛的惡毒老婦的形象。

她的青春荒廢在豪門大院里，她把自己的不幸都轉(zhuǎn)移成對(duì)他人的厭恨，甚至是對(duì)子女的摧殘。 但是，任何人、任何事都不是一朝一夕形成的，女主曹七巧也有過(guò)單純善良的時(shí)期，也曾對(duì)生活抱有美好的幻想。 可當(dāng)她走進(jìn)深墻大院，在一日復(fù)一日的壓抑和麻木中，她最終變成了一個(gè)可怕的“瘋子”。 世上最難走的路，就是“近路” **中的女主角曹七巧，頗有幾分姿色，可家里是開(kāi)麻油店的，長(zhǎng)得再美也只能算是小家碧玉，本來(lái)是和豪門無(wú)緣的。

可是姜家二少爺身有殘疾，患有軟骨癥，想娶個(gè)正經(jīng)官家**，也是奢望。 曹七巧的哥哥想攀附權(quán)貴，非常同意讓妹妹嫁入姜家。就這樣，出身卑微的曹七巧，搖身一變就成了姜家的二奶奶。

雖然她照顧殘疾丈夫有功勞，可在姜家，人人都看不上她，嫌棄她的寒酸出身，嫌棄她說(shuō)話不得體，甚至家里的丫環(huán)也敢在背后看她笑話。 這富家少奶奶的風(fēng)光只是表面，背地里她過(guò)得委屈又隱忍。 不僅要應(yīng)對(duì)婆婆和妯娌之間微妙的關(guān)系，還要不斷接濟(jì)上門來(lái)“探親”的哥嫂，同時(shí)還要照顧殘疾沒(méi)有人形的丈夫。

她不得不忍受著這一切，她的地位雖高，但從沒(méi)有得到真正的尊重。 世間事總是公平的，想要一步登天，勢(shì)必也要付出一定的代價(jià)。 不對(duì)等的豪門婚姻，往往有著不可言說(shuō)的陷阱。

就如《妻妾成群》里的頌蓮，放棄自我謀生的道路，選擇給有錢人家做姨太太，最終淪落到發(fā)瘋的地步。 世間最難走的路，往往就是那條“近路”。 最可怕的婚姻，是無(wú)愛(ài)也無(wú)性 曹七巧嫁入姜家的時(shí)候，還是一個(gè)妙齡女子，也非常渴望得到愛(ài)和關(guān)懷。 但可想而知，那個(gè)整日歪在床上，連坐都坐不直的軟骨癥丈夫，給不了她想要的愛(ài)情。

連她自己也說(shuō)，自己的兩個(gè)孩子，還真不知道是如何生出來(lái)的。 可見(jiàn)，他們夫妻之間那點(diǎn)私密事大概是比較病態(tài)的。 可凡事越是壓抑，就越是渴望。 曹七巧在丈夫那得不到愛(ài)情的滋養(yǎng)，也得不到情欲的滿足，漸漸就把對(duì)愛(ài)情的幻想轉(zhuǎn)移到姜家三爺?shù)纳砩稀?/p>

姜家三少爺本就是一個(gè)****，整日里流連紅塵，揮霍掉大筆家產(chǎn)。 但他還是有底線的，他不想在自己家內(nèi)部惹下風(fēng)流債，哪怕也曾對(duì)這個(gè)寂寞美貌的二嫂動(dòng)過(guò)心思，但終究還是選擇了克制。 曹七巧的愛(ài)情幻想也落了空，就這樣，在她最年輕貌美的十年里，她對(duì)愛(ài)的渴望無(wú)法滿足，同時(shí)也在忍受著常年的性苦悶。 在這樣的壓抑和束縛中，她的心理漸漸扭曲。

愛(ài)情和欲望，就比如靈與肉，都是人的本性追求。 一旦這種原始的需求一再被壓制，不管男人還是女人，都會(huì)出現(xiàn)不同程度的心理障礙，久而久之，就會(huì)掉入無(wú)邊的深淵。 這樣的生活，曹七巧過(guò)了十年，終于把她病懨懨的丈夫熬*了。

同時(shí)，十年的光陰也終于把她從一個(gè)年輕的新婦，變成了陰毒的婦人。 見(jiàn)不得別人幸福，是心理扭曲的重要表現(xiàn) 在感情世界里一直得不到滿足的曹七巧，把自己所有的精力轉(zhuǎn)移到對(duì)金錢的掌控上。 姜家分家的那天，她不惜大哭大鬧，以求獲得更多的遺產(chǎn)。

財(cái)產(chǎn)分割后，曹七巧帶著子女和一幫傭人自立門戶，本該過(guò)上溫馨一些、自由一些的閑散日子。 可她偏不，她一刻也閑不下來(lái)，緊緊盯著日漸成人的一對(duì)兒女。 女兒長(zhǎng)安便是她手上的**個(gè)犧牲品。 她逼著長(zhǎng)安纏足，淪為親戚朋友的笑柄; 送長(zhǎng)安去學(xué)堂讀書(shū)，在長(zhǎng)安逐漸適應(yīng)學(xué)堂生活的時(shí)候，她又無(wú)理取鬧，變著法給長(zhǎng)安添堵，**長(zhǎng)安不得已退學(xué); 到了長(zhǎng)安該婚嫁的年齡，她又引誘著長(zhǎng)安吸**，讓這種壞名聲流傳到外，使得媒人們不敢登門提親; 好不容易女兒長(zhǎng)安遇到了自己的愛(ài)情，和佟世舫訂了婚，她又見(jiàn)不得長(zhǎng)安沉浸在愛(ài)情中的甜蜜樣子，幾次三番罵長(zhǎng)安不知廉恥，從中作梗迫使這對(duì)情侶分道揚(yáng)鑣。

對(duì)于自己的兒子長(zhǎng)白，她更是有著至上的控制欲。 她覺(jué)得兒子才是真正屬于自己的男人，于是在兒子新婚時(shí)期，她故意讓兒子留在自己屋里吸**。 還邪惡地打聽(tīng)兒媳的私密事情，第二天就添油加醋地向外人泄露，使得兒媳無(wú)地自容，最終悲慘*去; 而后扶正的娟姑娘，不到一年就吞金**;兒子長(zhǎng)白從此不敢娶妻，只得流連于煙柳之巷。

曹七巧的心理扭曲的**表現(xiàn)，就是見(jiàn)不得別人幸福。 哪怕是自己的親生兒女，但凡流露出了幸福的神情，她就會(huì)從心底厭惡，勢(shì)必要把這種幸福破壞掉。 也正是因?yàn)樗?*和扭曲，她的一雙兒女在她的誘導(dǎo)中都染上**，也都失去了愛(ài)情和婚姻，最終只能陪著她不斷頹廢墮落下去。 老年的曹七巧不僅喜歡掌控自己的兒女，還變成了金錢的奴隸，連她曾經(jīng)鐘愛(ài)的姜三爺?shù)情T拜訪時(shí)，她為了守住財(cái)產(chǎn)不惜對(duì)他破口大罵，也把過(guò)去**的那點(diǎn)念想徹底掐滅。

不管是誰(shuí)接近她，她**時(shí)間想到的是對(duì)方想要她的錢，她把外面的所有人都設(shè)想成壞人，卻從沒(méi)料到，她自己才是一個(gè)心理極度扭曲的“壞人”。 張愛(ài)玲在《金鎖記》這篇**中，很成功地刻畫(huà)出了一個(gè)被封建婚姻毒害的女性形象。 她因?yàn)槿睈?ài)而心理扭曲，又因?yàn)樾睦砼でx擇毒害自己的兒女，她自己不幸，她就覺(jué)得所有人都應(yīng)該不幸，她是可憐的，同時(shí)也是可恨的。

時(shí)過(guò)境遷，那個(gè)舊時(shí)代早已經(jīng)遠(yuǎn)離我們，現(xiàn)在的男女戀愛(ài)自己，婚姻自由，自然也就少了很多這樣的婚姻悲劇。 也許仍然有人遭受著婚姻的毒害，在崩潰的邊緣掙扎，請(qǐng)記住不在沉默中爆發(fā)，就會(huì)在沉默中**。 如果沒(méi)。

解讀張愛(ài)玲的《金鎖記》

雖然老師說(shuō)張愛(ài)玲的作品與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是有一定差距的，但從她骨子里面散發(fā)出來(lái)的那種冷靜與個(gè)性，卻還是讓我不得不愛(ài)。 張愛(ài)玲，一個(gè)還未20歲就能寫(xiě)出“生命是一襲華麗的袍子，上面爬滿了虱子”的天才文學(xué)少女，用她冷漠犀利的筆尖，寫(xiě)下太多**的作品。

都說(shuō)張愛(ài)玲的筆，既擅長(zhǎng)造夢(mèng)，又擅長(zhǎng)寫(xiě)實(shí)。

從《**爐香》到《傾城之戀》，再到后來(lái)的《金鎖記》《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《色戒》等等，無(wú)一不是浪漫中透著一絲清醒，唯美中帶有一份凄涼。 但令我印象尤為深刻的還是這篇**的《金鎖記》。 夏志清先生在《**現(xiàn)代**史》中寫(xiě)道：“《金鎖記》是**從古以來(lái)最偉大的中篇**，也是從古以來(lái)最深刻的一出悲劇?！睆垚?ài)玲用她那蒼涼又狠辣的筆觸，在《金鎖記》中描寫(xiě)了女主人公曹七巧的悲劇一生。

造成這悲劇的，不僅僅是時(shí)代的原因，還有那一生中因缺失愛(ài)和善意而逐漸扭曲的人性。 一切的不幸都是從一場(chǎng)失敗的婚姻開(kāi)始的。曹七巧的悲慘人生或許正是從這場(chǎng)豪門婚姻開(kāi)始。

一個(gè)殘疾的丈夫，一段地位不平等的婚姻關(guān)系，讓曹七巧逐漸墜入深淵。 曾經(jīng)的曹七巧，也對(duì)愛(ài)情抱有向往和憧憬，但在這段婚姻里，她并沒(méi)有得到愛(ài)。愛(ài)的缺失，逐漸扭曲了人性。

后來(lái)，正值青春年華的曹七巧愛(ài)上了三少爺姜季澤，這個(gè)健康，富有生命活力的男人。可**的結(jié)果也莫過(guò)于愛(ài)而不得。 這個(gè)可憐的女人，這個(gè)沒(méi)有得到愛(ài)的女人，把對(duì)愛(ài)的欲望全都轉(zhuǎn)移到對(duì)金錢的控制上。

愛(ài)的缺失，比金錢的缺失更能毀掉一個(gè)人。曾經(jīng)的受害者，變成了加害者。一直的愛(ài)而不得在曹七巧心中充滿了怨恨，讓她從一個(gè)身心健康的少女最終變成了一個(gè)陰狠毒辣的老太婆。不幸的她也不允許自己的子女幸福。

一個(gè)封建婚姻的犧牲品最終變成了一個(gè)冷血無(wú)情的劊子手。而正是因?yàn)閻?ài)的缺失，才造成了幾代人的悲劇。因?yàn)椋瑥奈幢粣?ài)善待過(guò)的人，不懂得如何愛(ài)自己，更不懂得愛(ài)他人。 在張愛(ài)玲的筆下，無(wú)論是情節(jié)還是語(yǔ)言都透露著一種蒼涼的氣息，又有一種明白透徹到冷眼相視的不在乎，冷酷至極而又同情至深。

這是一個(gè)時(shí)代的印記，講述著一個(gè)時(shí)代的故事。三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也*了，然而三十年前的故事還沒(méi)有完 完不了。 如果說(shuō)，魯迅的《狂人日記》是通過(guò)一個(gè)狂人的癡語(yǔ)控訴了崩潰的**“吃人”的本質(zhì)，那張愛(ài)玲這本《金鎖記》至則是通過(guò)曹七巧的非人性，非女性的扭曲，揭露了幾千年來(lái)歷史壓在女性身上的沉重。

誰(shuí)能給我講講張愛(ài)玲《金鎖記》人物關(guān)系啊？

人物關(guān)系如下圖：

人物介紹
曹七巧
曹七巧是張愛(ài)玲《金鎖記》中的一個(gè)血肉豐滿，讓人可憎又深感可憐的人物。曹七巧形象是立體的，發(fā)展的。

在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而*，還拆散女兒的愛(ài)情。

作者在人物心理刻畫(huà)方面可謂是淋漓盡致，絲絲入扣，充分展現(xiàn)了一個(gè)弱者、一個(gè)女性在追求金錢、權(quán)利、愛(ài)情方面所做的無(wú)望的掙扎，最終成為一個(gè)男權(quán)**的犧牲品的一個(gè)過(guò)程。
長(zhǎng)安
七巧的女兒。七巧讓長(zhǎng)安裹小腳，淪為親戚朋友的笑柄。當(dāng)長(zhǎng)安上學(xué)時(shí)，卻又在七巧的無(wú)理取鬧后放棄上學(xué)。

當(dāng)長(zhǎng)安年齡越來(lái)越大，好不容易和童世舫有了愛(ài)情，七巧卻變著法讓長(zhǎng)安吸上大煙，敗壞女兒名聲，最終這樁婚事也失敗了。

擴(kuò)展資料
《金鎖記》在藝術(shù)上取得了很高的成就：
（1）豐富多彩的心理刻畫(huà)。張愛(ài)玲對(duì)七巧心理的描寫(xiě)以下面這段最為經(jīng)典：
七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅，…，這些年來(lái)，他跟她捉迷藏似的，只是近不得身，原來(lái)還有今天!可不是，這半輩子已經(jīng)完了，花一般的年紀(jì)已經(jīng)過(guò)去了。

人生就是這樣錯(cuò)綜復(fù)雜，不講理。當(dāng)初，她為什么嫁到姜家呢?為了錢么?
不是的，為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定她要和季澤相愛(ài)。她微微抬起臉來(lái)，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。

他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人啊!他難道是哄她嗎?他想她的錢。
她賣掉一生換來(lái)的幾個(gè)錢?僅僅這一轉(zhuǎn)念使她暴躁起來(lái)，就算她錯(cuò)怪了他,他為她吃的苦，抵得過(guò)她為他吃的苦么?好容易她*了心了，他又-她，她恨他，他還在看著她他的眼睛，雖然隔了十年，人還是那個(gè)人??！就算他是騙她的，遲一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)不好么?即使明知是騙人的，他太會(huì)演戲了，也跟真的差不多。
…….
無(wú)論如何。

她從前愛(ài)過(guò)他。她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦，單是這一點(diǎn)，就使她值得留戀。多少回了，為了要按奈她自己，她進(jìn)得全身的筋骨與牙根都酸楚了。
今天完全是她的錯(cuò)。

他不是個(gè)好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他。人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底什么是真的，什么是假的?……
當(dāng)曹七巧看見(jiàn)季澤來(lái)看她的時(shí)候，她沐浴在幸福的音樂(lè)中;但得知季澤不過(guò)是要算計(jì)她的幾個(gè)錢時(shí)，她大怒了;但當(dāng)季澤真的就走了之后，她轉(zhuǎn)眼就后悔了。

不是采用冗長(zhǎng)的獨(dú)自或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動(dòng)作、言語(yǔ)、心理三者打成一片。七巧、季澤、長(zhǎng)安、童世舫、蘭壽，都沒(méi)有寫(xiě)他們內(nèi)心的篇幅。但他們每個(gè)動(dòng)作，每縷思維，每段對(duì)話;都反映出心理的進(jìn)展。
兩次叔嫂調(diào)情的場(chǎng)面，不光是那造型美顯得動(dòng)人，卻還綜合著含蓄、細(xì)膩、強(qiáng)烈、大膽，這許多似乎相反的優(yōu)點(diǎn)曰每句話都是動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作都;是說(shuō)話;即在沒(méi)有動(dòng)作沒(méi)有言語(yǔ)的場(chǎng)合魯情緒的波動(dòng)也不曾減弱分毫。

在這樣的心理刻畫(huà)中，作者不是單純地寫(xiě)出心理，而是盡量揭示這樣的表層的語(yǔ)言、行動(dòng)和淺在心理之后的深層心理——那個(gè)在冥冥中主宰著人的潛意識(shí)和前意識(shí)。如七巧對(duì)兒子的控制很顯然與戀子情結(jié)有關(guān)，對(duì)女兒的婚姻的拆散則有著**的人生報(bào)復(fù)，上半部所寫(xiě)的妯娌對(duì)話則呈現(xiàn)出七巧性的無(wú)意識(shí)。
（2）意象化的手法。

意象化的手法是多樣的。
（a）以心理為依托;
（b）視角的不斷轉(zhuǎn)換，造成多層次性;
（c）具象與抽象的自由轉(zhuǎn)換;
（d）通過(guò)形式的運(yùn)用，將顏色、聲音、感覺(jué)等多種感覺(jué)形式貫穿。
“風(fēng)從窗子進(jìn)來(lái)，對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。

七巧雙手按住了鏡子，鏡子里反映著翠竹簾和一幅金綠山水屏依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著;望久了，便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，喜翠竹簾已經(jīng)黑色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的也老了十年。”
這是電影的手法，空間與時(shí)間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約約浮上來(lái)了。巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)，使意境飄逸而深厚。

這是首先引起讀者注意和贊美的部分。外表的美永遠(yuǎn)比內(nèi)在的美容易發(fā)現(xiàn)。何況是那么色彩鮮明，收得住，潑得出的文章，新舊文字的揉和，新舊意境的交錯(cuò)，在本篇里正是恰到好處。

仿佛這利落痛快的文字是天造地設(shè)的一般，老早擺在那里，準(zhǔn)備來(lái)敘述這幕悲劇的。
譬喻的巧妙，形象的入畫(huà)，固是作者的風(fēng)格特色，但在完成整個(gè)作品上，從沒(méi)象在這篇里那樣盡其效用。例如：“三十年的上海一個(gè)有月亮的晚上…，年青的人想著三十年前的月亮，該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘。
老年人回憶中三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而，隔著三十年前的辛苦路往回看，再好的月亮也不免有些凄涼。

”
這一段引子多不但目的描寫(xiě)那么新穎，不但心理的觀察深入，而且輕描淡寫(xiě)地呵成了一片蒼涼的氣氛，從開(kāi)場(chǎng)就罩住了全篇的故事人物。假如風(fēng)格沒(méi)有這綜合的效果，也就失掉它的價(jià)值了。
（3）結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性。

作品由三十年前的月亮開(kāi)始，又以三十年前的月亮收束，始終將故事中的人生籠罩在一片歷史的蒼涼氛圍中。在敘述人物時(shí)，先是由女傭的夜半對(duì)話介紹了七巧的履歷：家庭出身、地位、脾性。接著讓七巧出場(chǎng)處于眾。