YY五項(xiàng):散磕 套詞 另類 MC 說唱 這些有什么區(qū)別嗎？
YY五項(xiàng):散磕 套詞 另類 MC 說唱 這些有什么區(qū)別嗎？
散磕：就是倆人對(duì)著罵，跟著中心思想往下走。套詞：注意控制語速，60秒一把麥，看誰的詞經(jīng)典之類的。
另類：現(xiàn)在另類都是打過濾點(diǎn)和時(shí)間了，不掉點(diǎn)就行。
說唱：本人沒接觸，不敢亂說，好像是打現(xiàn)場(chǎng)什么的。
yy五項(xiàng)中另類,MC,散磕,單噴,套詞的意思
現(xiàn)在這個(gè)五項(xiàng)已經(jīng)失去了意義了。其實(shí)在當(dāng)初MC跟說唱是不能算做項(xiàng)目的。
但是后來有的無聊者講MC跟說唱也劃分為一類，導(dǎo)致現(xiàn)在的五項(xiàng)。
最早那時(shí)候只有另類散磕套詞。另類：跟著曲喊。老一輩多以武詞為主。主要是看幽默度。
現(xiàn)在都是過濾點(diǎn)打法。**了原有的意思。套詞：每句話的**一個(gè)字押韻，老一輩時(shí)候比的都是語言經(jīng)典度和語速。
現(xiàn)在是磕巴咽吐沫就算輸。散磕：就是倆人對(duì)著罵，跟著中心思想就往下走。這方面我老師可以說是登峰造極，至今無人超越。
MC：本來是具有娛樂性質(zhì)欣賞的東西但是被人劃分到五項(xiàng)里，覺得失去了原來的快樂。說唱：從古至今，整個(gè)語音上的說唱，只有心寶**跟銀葬這倆人是**，其余的都是半拉架子。
yy另類喊麥?zhǔn)鞘裁?/h3>
另類是一種音樂形式，以重鼓點(diǎn)節(jié)奏音樂為主要伴奏，以踩上節(jié)奏為基本原則！目前在YY語音很是風(fēng)靡基本釋義另類是一種音樂形式，又名另類喊麥。在**上很是流行！主要以帶有鼓點(diǎn)的音樂作為伴奏，以踩點(diǎn)為基礎(chǔ)，類似于說唱。
rap和喊麥的區(qū)別在哪
rap和喊麥的區(qū)別：
1、喊麥的**特點(diǎn)就是需要需要降低聲帶才能說話，而說唱從來沒有降低聲帶這條規(guī)則和用法，不需要降低聲帶。說唱和喊麥的區(qū)別在于說唱沒有旋律，用語言的原聲來描述內(nèi)容，再加上流行音樂的背景編排，動(dòng)感的節(jié)奏，更像是**傳統(tǒng)的快板或現(xiàn)代的二重唱形式。
2、喊麥?zhǔn)菦]有Flow的，就算有也是非常簡單的，喊麥的Flow是完全對(duì)不上音樂的拍子的，甚至可以說喊麥從來不追求與音樂對(duì)拍。
而rap中Flow是永遠(yuǎn)離不開的重要要素。
3、Rap本身節(jié)奏較為復(fù)雜。在同一拍里變換時(shí)值的復(fù)雜程度高于喊麥。喊麥不是通過練習(xí)說唱練習(xí)Flow去提升的，喊麥的練習(xí)方式通常是繞口令和怎么壓低聲線。
喊麥?zhǔn)歉S伴奏，套用古詩詞，用伴奏帶著伴奏對(duì)著麥喊。練習(xí)rap最重要的是咬詞，其次才是速度和感覺。
擴(kuò)展資料
說唱音樂起源于美國黑人區(qū)的街頭文化。
在一些可以追溯到黑人音樂起源的段落中，到20世紀(jì)70年代，說唱音樂已經(jīng)正式確立了自己的風(fēng)格。喊麥它起源于**，起源于說唱樂，興起于一個(gè)自封的百科嘻哈歌手。
在所有的嘻哈音樂流派中，南方嘻哈音樂囊括了最廣泛的藝術(shù)家和風(fēng)格。
在歌詞方面，南方說唱歌手的共同特點(diǎn)是濃重的地域口音。然而在音樂方面，樂隊(duì)之間的差異因地區(qū)而異。地下樂團(tuán)Kingz(休斯頓，德克薩斯州)和Eightball & MJG(孟菲斯，田納西州)用慷慨、深情、吉他點(diǎn)綴的樂章擴(kuò)展了這**派。
喊麥的風(fēng)格分為兩種。一種是它主要由HOUSE、electronic music、slow rolling、88 style等音樂風(fēng)格組成。以聊天的方式，以互動(dòng)的形式來驅(qū)動(dòng)場(chǎng)景的人快樂。另一種是以迪斯科為主要的音樂風(fēng)格。
以超響的方式，讓現(xiàn)場(chǎng)的人用命令和爆炸性的電子聲音讓他人陶醉和心情愉快。
什么是另類音樂
自80年代末以來，世界流行樂壇影響**的音樂潮流無疑是另類音樂的盛行。尤其是近幾年來另類音樂演變成樂壇新的主流，使流行樂生態(tài)發(fā)生了根本性的變化。
在這個(gè)變化的過程中，對(duì)另類音樂本身的爭論從來沒有間斷過。
其中最為引人注目的現(xiàn)象是：五年前對(duì)另類音樂的一片歡呼現(xiàn)在已被種種責(zé)難蓋過。誠然，任何一種事物發(fā)展到泛濫的地步都不會(huì)有太好的名聲。但就另類音樂而言，導(dǎo)致這一結(jié)果的原因，與另類音樂本身無關(guān)，它的禍根源自于人類自己追隨潮流和盲從的卑劣本性。另類音樂本來是作為大眾化的主流音樂之外的另一種選擇而存在的，它是一種為”小眾”服務(wù)的音樂。
在80年代末以前的很長一段時(shí)期內(nèi)，另類主流經(jīng)渭分明，分道揚(yáng)鑣。另類音樂雖然能夠贏得一小部分品味獨(dú)特的樂迷們的“癡情”，獲得一些觀念前衛(wèi)的評(píng)論家們的叫好，但很少能夠取得商業(yè)上的成功，因?yàn)樵谀菚r(shí)無論是大多數(shù)音樂消費(fèi)者還是大唱片公司，都是以商業(yè)化的主流音樂為主要選擇的。唱片公司出于商業(yè)目的大量**千篇一律的熱門音樂，使越來越多的人對(duì)主流音樂漸生厭倦。
80年代末崛起于美國西雅圖的Grunge Rock幾乎在一夜之間贏得了主流樂迷們和傳媒的歡心，在全球范圍內(nèi)迅速走紅。同樣是出于商業(yè)目的，同樣是千篇一律的大量**，另類音樂很快泛濫成災(zāi)了。有人搖頭，有人難過，有人困惑。
究竟什么是主流什么是另類？應(yīng)該如何評(píng)價(jià)現(xiàn)在的另類音樂？如何看待流行樂壇的這一重大變化？1．另類音樂的概念 其實(shí)，從概念上厘清什么是另類音樂并不困難。一是指出自地下俱樂部、簽約于獨(dú)立唱片音樂公司的歌手／樂隊(duì)的音樂作品;二是除了流行情歌、流行舞曲、傳統(tǒng)的節(jié)奏布魯斯搖滾樂、流行民謠、重金屬等主流音樂風(fēng)格之外的，包括先鋒派音樂、新浪潮、前衛(wèi)電子實(shí)驗(yàn)音樂、前衛(wèi)舞曲、噪音音樂、地下民謠、校園音樂等，一般統(tǒng)稱為另類音樂。另類音樂是自成體系的，有自己的活動(dòng)圈子，有專營另類音樂的獨(dú)立唱片公司，有專門的宣傳管道包括另類音樂排行榜。
必須說明的是，所謂另類音樂的概念是從七八十年代沿用至今的，哪怕它開始流行并事實(shí)上成為一種新的主流，哪怕一支樂隊(duì)早先出自于地下音樂圈，后來大紅大紫很流行，照樣還是另類。象在歐美一些權(quán)威音樂詞典上，后來很走紅的The Smiths、 Depeche Mode、R．E．M．的音樂風(fēng)格都被定性為“Alternative Pop/Rock”,Duran Duran的唱片會(huì)上地下音樂排行榜。 所以哪怕現(xiàn)在另類音樂大多在事實(shí)上已經(jīng)成為一種主流，但它在概念上并不會(huì)因此而消亡。2．另類音樂的主流化是好事還是壞事？ 不少另類音樂的愛好者和圍內(nèi)人士對(duì)近幾年來另類音樂的主流化持否定的態(tài)度，認(rèn)為那些原來的主流樂迷搶走了他們的音樂，認(rèn)為另類音樂走向主流市場(chǎng)是對(duì)另類音樂固有原則的背叛。
我認(rèn)為這種看法未免過于狹隘?？陀^地來說，另類音樂的主流化并不是壞事。 應(yīng)當(dāng)看到，它促成了一次欣賞趣味上的革命，改變了很多人的聽覺慣性和欣賞趣味，使之對(duì)什么是好聽、什么是好的音樂有了更為豐富的理解。 它不僅帶來了欣賞趣味上的革命，更引發(fā)了認(rèn)識(shí)觀念上的一次新的革命。
比如對(duì)反叛的寬容與認(rèn)同，使傳統(tǒng)觀念受到了致命的打擊。5O年代“貓王”艾爾維斯·普萊斯利在舞臺(tái)上的扭跨動(dòng)作只解放了人的身體的某個(gè)部位;60年代“披頭四”使搖滾樂沖破了原有的節(jié)奏布魯斯音樂模式，鮑伯·迪化則為搖滾樂注入了豐富的精神內(nèi)涵;而8O年代末9O年代初由西雅圖的Grunge Rock引導(dǎo)的另類音樂大潮，則是對(duì)流行音樂傳統(tǒng)格局和傳統(tǒng)思想觀念的**的全面的一擊。如今在歐美，搖滾樂所倡導(dǎo)的反叛意識(shí)已不存在什么爭議了，現(xiàn)在沒有人會(huì)對(duì)Sex Pistols的音樂驚惶失措了，獨(dú)立人格得到了徹底的標(biāo)示。 另類音樂的主流化徹底打破了另類與主流之間原有的森嚴(yán)壁壘。
它不僅是另類音樂對(duì)主流音樂的一次大的豐富，而且必然會(huì)促發(fā)另類音樂自身的變化，在爆發(fā)后的分裂、聚合中重新培植一種前所未有的原始的新意。3．另類音樂主流化過程中唱片公司和傳播媒介的作用 另類音樂的主流化在很大程度上是主流唱片業(yè)大力推動(dòng)的結(jié)果。在商業(yè)動(dòng)機(jī)的驅(qū)使下，實(shí)力強(qiáng)大的主流唱片業(yè)強(qiáng)占了弱小的獨(dú)立唱片公司長期以來苦心開發(fā)的成果，在他們富于成效的制作——發(fā)行——宣傳機(jī)制的運(yùn)作下，“小眾”的另類音樂的短短的時(shí)間內(nèi)登上了主流樂壇的大舞臺(tái)。
由此帶來的豐厚的利潤使他們明白這樣一些道理：必須打破傳統(tǒng)觀念，敏銳洞察消費(fèi)心理的變化;大膽開發(fā)，強(qiáng)力推銷;**潮流就是在**時(shí)間順應(yīng)潮流。 在另類音樂主流化的過程中，傳播媒體和樂評(píng)人的影響力也是巨大的，尤其是《Rolling Stone》、《Spin》等作風(fēng)前衛(wèi)的重要音樂雜志對(duì)推廣另類音樂不遺余力。搖滾樂自5O年代誕生以來從來沒有象現(xiàn)在那樣受到樂評(píng)人個(gè)人欣賞趣味的左右，他們的評(píng)論是另類音樂主流化大潮的巨大的原動(dòng)力。
反過來說，正是由于另類音樂主流化的發(fā)展趨勢(shì)，傳媒管道的“小眾”趣味泛大眾化才有機(jī)會(huì)成為可能，因?yàn)橹髁饕魳返氖|蕓受眾是最易為傳媒意見所左右的。4．另類音樂主流化后的前衛(wèi)性 不論是Alternative Rock還是Alternative Pop，所有**的樂隊(duì)事實(shí)上都已成為主流樂壇的一分子，并且每天都有一批目前尚在地下的樂隊(duì)／歌手拼命往這條道上奔，期待被主流大公司發(fā)掘，從而有機(jī)會(huì)獲得主流歌迷的承認(rèn)。這種企圖是否背離了另類音樂的獨(dú)立原則？目前顯然有兩種回答并存著。媒體方面今天將他們欣賞的另類樂隊(duì)推出向主流市場(chǎng)，明天又指責(zé)這些樂隊(duì)背離原則向主流市場(chǎng)投降，出言處事自相矛盾。
我認(rèn)為另類音樂走向主流市場(chǎng)這一事實(shí)本身無可厚非，關(guān)鍵是進(jìn)入主流市場(chǎng)后另類音樂是否失去了自身的前衛(wèi)性。事實(shí)是，唱片總銷量高達(dá)數(shù)千萬張的Nirvana樂隊(duì)當(dāng)初并沒有以改變音樂風(fēng)格和削弱歌詞鋒芒作為成功的代價(jià);Pearl Jam的《Vitalogy》比樂隊(duì)走出地下的首張同名專輯更具前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)色彩;R．E．M．比之 Phil Collins，明顯具備了一定的前衛(wèi)性。包括朋克、Grunge、噪音音樂，以及其它形形式式的地下音樂風(fēng)格，在今后較長一段時(shí)期內(nèi)仍然具有前衛(wèi)性。
所以，我認(rèn)為另類音樂進(jìn)入主流市場(chǎng)后，只要能夠保持原有的音樂趣味和風(fēng)格，就不會(huì)失去其前衛(wèi)性。當(dāng)然，所謂前衛(wèi)，有它的**意義和相對(duì)意義，我希望不要忽視了它的相對(duì)意義。5．另類音樂是否具備了經(jīng)典性 最近國外的樂評(píng)有一種提法叫只紅一張專輯，意指一些另類樂隊(duì)只有前幾年推出的那張使他們一舉成名的專輯取得了成功，后來推出的專輯成績一落千丈，或者遲遲沒有新作推出。象Hootie And The blowfish、Spin Doctors、Gin Blossoms、S*M*A*S*H、Sugar、 Lush、Gene等等都是例子，讓人懷疑他們是否具備了真材實(shí)料。
有人拿六七十年代的**搖滾樂隊(duì)與之對(duì)比，從而否定了當(dāng)今另類音樂的經(jīng)典性。 這種厚古薄今的觀點(diǎn)我不贊同。一支樂隊(duì)是否具有經(jīng)典性，其實(shí)應(yīng)該在經(jīng)過了較長一段時(shí)期，進(jìn)行了細(xì)致的橫向和縱向的比較以及充分評(píng)估其歷史地位之后才能確認(rèn)。
現(xiàn)在對(duì)這批另類樂隊(duì)是否具有經(jīng)典性下結(jié)論為時(shí)尚早。另一方面，包括The Beatles、The Rolling stones、The Grateful 。
喊麥和rap極為相似，二者**的區(qū)別在什么地方？
二者的區(qū)別還是非常大的，先說一下， rap的話它主要是用于這種說唱的歌手里面會(huì)比較多一點(diǎn)，那rap這個(gè)詞呢，其實(shí)是從國外傳進(jìn)來的。他的方式就是以有節(jié)奏的說話，特殊的這種唱調(diào)發(fā)音的一個(gè)來表達(dá)歌，詞中的一些寓意。
但更多的其實(shí)是，以快速的這種訴說一連串的押韻的一些歌詞句為特點(diǎn)。
其實(shí)很多東西其實(shí)更多的還是來斥責(zé)自己生活中的一些不如意，所以的話其實(shí)在國內(nèi)的一些比較正規(guī)的。一些平臺(tái)的話是不允許，請(qǐng)rap來作為說唱的。
那rap的話，更多的是流行在這幾年的一個(gè)音樂歌曲里面，像周大哥他們都喜歡。就是用這種rap的方式來放在自己的歌曲里面。
而喊麥的話它是在互聯(lián)網(wǎng)興起之后才開始出現(xiàn)的一種方式，喊麥的話，其實(shí)嗯它是采用的在網(wǎng)上下載一些伴奏或者說下載一些表情那么簡稱為MC。就是喊麥那喊麥的話，其實(shí)更多的也就相對(duì)，于是一邊可以唱歌，一邊也可以跟自己的粉絲作為聊聊天之類的。
那整個(gè)在喊麥里面其實(shí)特別有名氣，在前幾年玩的比較火的一個(gè)喊麥就是李天佑。
它的整個(gè)喊麥其實(shí)在娛樂的主播里面是非常的有火氣，而且他自己確實(shí)是也賺了靠詞賺了非常大的錢。喊麥的話它不像rap這種，rap的話，它需要有一定的技巧或者需要不斷的去訓(xùn)練。但是喊麥不需要喊麥，他是有點(diǎn)像生活中的這種聊天視頻聊天一樣的比較隨意。
想說什么就說什么，又可以唱歌也可以配合一些伴奏啊，表情啊之類的來對(duì)粉絲進(jìn)行一些聊天兒。喊麥的話，其實(shí)隨著2019年之后開始的話比較少，大家的話主要還是以唱歌還有跳舞方面比較居多一點(diǎn)，對(duì)這種喊麥的主持人的話。其實(shí)要求比較高，就是要求能夠放得開，比較活潑開朗，而且要求多才多藝。
