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戲劇'悲劇"哈姆雷特"有許多重大主題，如死亡和報(bào)復(fù)，但戲劇還包括子主題，如丹麥州，**和不確定性。通過(guò)這篇綜述，您可以更好地理解戲劇'廣泛的問(wèn)題以及他們對(duì)角色的揭示。

丹麥州

丹麥的**和社會(huì)狀況在整個(gè)戲劇中都有提及，鬼影是丹麥日益增長(zhǎng)的社會(huì)動(dòng)蕩的體現(xiàn)。這是因?yàn)閲?guó)王的血統(tǒng)被不道德和權(quán)力饑餓的國(guó)王克勞迪烏斯不自然地打亂了。

戲劇寫(xiě)的時(shí)候，伊麗莎白女王60歲，人們擔(dān)心誰(shuí)會(huì)繼承王位。蘇格蘭兒子的瑪麗女王是一位繼承人，但可能會(huì)引發(fā)英國(guó)和蘇格蘭之間的**緊張局勢(shì)。因此，丹麥國(guó)家在"哈姆雷特"可能反映了英國(guó)自身的動(dòng)蕩和**問(wèn)題。

哈姆雷特的性行為和**

Gertrude與她婆婆的**關(guān)系困擾著哈姆雷特，而不是他父親的去世。在第三部第四場(chǎng)比賽中，他指責(zé)他的母親生活在一張合奏床的汗水中，在腐敗，蜜糖和愛(ài)/在令人討厭的sty上烤

Gertrude'他的行為破壞了哈姆雷特對(duì)女性的信仰，這也許是他對(duì)Ophelia的感受變得矛盾的原因。

然而，哈姆雷特并沒(méi)有因叔叔的**行為而憤怒。要清楚的是，**通常是指近親之間的性關(guān)系，所以雖然Gertrude和Claudius是相關(guān)的，但他們的浪漫關(guān)系實(shí)際上并不構(gòu)成**。也就是說(shuō)，哈姆雷特不成比例地指責(zé)Gertrude與克勞迪斯的性關(guān)系，同時(shí)忽視了他的叔叔和39在關(guān)系中的作用。也許原因是女性pa的結(jié)合在社會(huì)中扮演著重要的角色，哈姆雷特對(duì)母親的絕望（甚至是邊緣**）激情。

Ophelia的性行為也受到生活中男性的控制。Laertes和Polonius是傲慢的監(jiān)護(hù)人，并堅(jiān)持拒絕Hamlet的進(jìn)步，盡管她愛(ài)他。顯然，對(duì)于涉及性行為的女性來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)雙重標(biāo)準(zhǔn)。

不確定性

在"哈姆雷特，"戲劇使用不確定性更像是一個(gè)戲劇性的設(shè)備而不是一個(gè)主題。展開(kāi)情節(jié)的不確定性是推動(dòng)每個(gè)角色的行為并保持觀眾參與的因素。

從戲劇一開(kāi)始，鬼影就給哈姆雷特帶來(lái)了很大的不確定性。他（和觀眾）不確定鬼影的目的。例如，這是否是丹麥社會(huì)**不穩(wěn)定的標(biāo)志，是哈姆雷特自己意識(shí)的表現(xiàn)，是一種激起他謀殺的邪惡精神或他父親無(wú)法休息的精神？

哈姆雷特的不確定性使他無(wú)法采取行動(dòng)，最終導(dǎo)致pol，Laertes，Ophelia，Gertrude，Rosencrantz和Guildenstern不必要的死亡。

即使在戲劇結(jié)束時(shí)，當(dāng)哈姆雷特將王位遺贈(zèng)給皮疹和暴力的Fortinbras時(shí)，觀眾也感到不確定。在戲劇的最后時(shí)刻，丹麥的未來(lái)看起來(lái)不如一開(kāi)始就確定。這樣，戲劇回響了生活。

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戲劇“哈姆雷特”中流行的社會(huì)和情感主題

丹麥州

哈姆雷特的性行為和**

不確定性

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