牧童歸去橫牛背短笛無(wú)腔信口吹是什么詩(shī)?
牧童歸去橫牛背短笛無(wú)腔信口吹是什么詩(shī)?
是《村晚》。
整首詩(shī)描繪了農(nóng)村傍晚風(fēng)光，牧童吹笛，無(wú)拘無(wú)束，更顯天真可愛(ài)。
原文：村晚-宋-雷震草滿(mǎn)池塘水滿(mǎn)陂,山銜落日浸寒漪,牧童歸去橫牛背,短笛無(wú)腔信口吹。譯文：草長(zhǎng)滿(mǎn)在池塘邊水漲在池塘里，山領(lǐng)著落日照著水面。（其實(shí)是倒影在水面上）牧童騎著牛背歸去，短笛隨口吹，沒(méi)有旋律節(jié)奏。
牧童歸去橫牛背短笛無(wú)腔信口吹的全詩(shī)內(nèi)容？
那小牧童橫騎在牛背上，緩緩地把家還;拿著一支短笛，隨口吹著，也沒(méi)有固定的聲腔。
“牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹”出自宋朝詩(shī)人、文學(xué)家雷震的古詩(shī)作品《村晚》第三四句,其古詩(shī)全文如下：
草滿(mǎn)池塘水滿(mǎn)陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。
詩(shī)攝取的畫(huà)面不大，寫(xiě)景則集中在池塘上，寫(xiě)人則集中在牧童上，又都緊緊圍繞著“村晚”二字落筆，把人引入了江南優(yōu)美的田園之中，使人對(duì)悠然恬靜的鄉(xiāng)村生活充滿(mǎn)著向往。在此之前，張舜民《村居》詩(shī)有“夕陽(yáng)牛背無(wú)人臥，帶得寒鴉兩兩歸”句，與這首詩(shī)比，畫(huà)面中少了個(gè)天真爛漫的牧童，代之以牛背的烏鴉，以顯出村晚的蕭瑟。同樣的農(nóng)村景色，因詩(shī)人的心情不同，攝取的畫(huà)面便不同，一是充滿(mǎn)情趣，一是惆悵落寞，因此詩(shī)家有“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的說(shuō)法。
牧童歸去橫牛背什么詩(shī)
村晚 南宋 雷震草滿(mǎn)池塘水滿(mǎn)陂，山銜落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。
翻譯：綠草長(zhǎng)滿(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，幾乎溢出了塘岸。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山，銜著彤紅的落日百科，一起把影子倒映在水中，閃動(dòng)著粼粼波光。那小牧童橫騎在牛背上，緩緩地把家還;拿著一支短笛，隨口吹著，也沒(méi)有固定的聲腔?！洞逋怼肥悄纤卧?shī)人雷震創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首描寫(xiě)農(nóng)村晚景的詩(shī)：形象描繪了一幅有著四周長(zhǎng)滿(mǎn)青草的池塘、似被山咬住的紅紅落日以及放?；丶业暮⒆訖M坐在牛背，用短笛隨便地吹奏著不成調(diào)的曲子。
牧童歸去橫牛背的上一句是什么？
原詩(shī)：
草滿(mǎn)池塘水滿(mǎn)陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。
譯文：
綠草長(zhǎng)滿(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，幾乎溢出了塘岸。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山，銜著彤紅的落日，一起把影子倒映在水中，閃動(dòng)著粼粼波光。那小牧童橫騎在牛背上，緩緩地把家還。拿著一支短笛，隨口吹著，也沒(méi)有固定的聲腔。
作者：宋·雷震
擴(kuò)展資料：
這首詩(shī)可謂詩(shī)中有畫(huà)的典型例子。
水、山、太陽(yáng)，村落、騎牛的牧童和牧童騎的牛構(gòu)成一幅色彩多么生動(dòng)、多么沉靜的畫(huà)面。詩(shī)人在創(chuàng)造這一畫(huà)面時(shí)，先從大處著筆，從有形處施墨，水和山構(gòu)成了整個(gè)畫(huà)面的背景。
然后再在這大背景前推出騎牛的牧童和牧童騎的牛。
幾方面結(jié)合，組成一個(gè)完整而和諧的視覺(jué)圖像。而在這一片蒼茫的環(huán)境中，還回蕩著那信口吹起的笛聲，那笛聲在蒼茫的山村中，也同樣變得遙遠(yuǎn)微弱。在視覺(jué)之外加進(jìn)了聽(tīng)覺(jué)印象，使情境更加生動(dòng)，更可感受。
