二號交通站為啥下架了

二號交通站為啥下架了

二號交通臺下架的原因是**盜版。根據(jù)相關(guān)公開資料，為了打擊**盜版，Xi ;二號交通臺制作方安天拓影視傳播有限公司表示，公司將通過法律手段保護二號交通臺各方的合法權(quán)益，并立即刪除其**平臺上非法盜版二號交通臺的視頻內(nèi)容，制止這種惡劣的盜版行為。

《第二交通臺》是Xi ;安天拓影視傳播有限公司。

你認為是誰毀了《二號交通站》？

《地下交通站》在當時也是大獲成功，受到觀眾的一致好評。作為《地下交通站》的續(xù)集，《二號交通站》并不盡如人意。在《二號交通站》中，陳錚扮演王金寶，他真的無話可說。那句臺詞很爛，說傻話又惡心又無聊。

在和班長趙說話的時候，他聽起來害怕別人聽不到。

它與吳越相去甚遠。s水根。班長趙中等偏上。那個夏天的翻譯 線就像相聲，負擔(dān)太重，它 太可怕了，而且。跟白譯比起來不值一提。這種抗戰(zhàn)時期的劇，居然加了個女主角戚翠芬，導(dǎo)演腦洞很大。每次她說話，傻子都覺得她的目的。

不過賈貴在里面演的很好。只是看了幾集就放棄了。我 我不想再繼續(xù)追查下去了.(僅個人觀點，唐 t噴0.0)希望我 不止我一個人更喜歡《二號交通站》！首先，我承認《地下交通站》絕對是情景喜劇的代表作。各方面都很成熟，連嘉賓明星都是大牌明星。而《二號交通站》由英達的弟弟英壯執(zhí)導(dǎo)，也就是在兩部劇中，都出現(xiàn)了百變的鉆石青山，武術(shù)隊的隊長。

地下交通臺非常重視喜劇效果，幾秒鐘內(nèi)必須出現(xiàn)一個笑話，并伴有背景笑聲，全劇由一集一個小品串聯(lián)起來，劇情之間縱向聯(lián)系不強。原版有30集，現(xiàn)在網(wǎng)上有28集。從原版中刪除情節(jié)后，打亂原順序，重新編輯。而2號交通臺的喜劇色彩較弱，取消了背景笑聲。有些故事是兩三集講出來的，全劇更傾向于傳統(tǒng)電視輕喜劇的結(jié)構(gòu)，這也是我更喜歡的原因之一。

許多人抱怨金寶 演技差。的確，只要不是瞎子都能看出來，金寶是2號交通臺最大的敗筆，演員浮夸惡心，這也是大多數(shù)人不 我不喜歡第二交通站。可以說觀眾討厭金寶就像喜歡水根一樣。但是，金寶和水根不是對位。他們只是身份相同(哥們掩護的地下交警)，場面差距天壤之別。水根是絕對的英雄，是故事的推動者。按場景分，水根占30%，反派占30%，定襄樓和客串占30%，其他配角占10%。但金寶只是一串人物，戲份很少，排在反派、店主、客串之后，甚至不到10%。

因此，只要金寶 演技內(nèi)斂，交通臺2號絕對是一部優(yōu)秀的喜劇，尤其是反派和客串的表現(xiàn)。孫掌柜的毒舌，賈隊長和黑藤，黑藤和野齊，賈隊長和相愛，大阪，邵峰師 坑爸爸;鞏漢林和黑田東彥的斗智斗勇都是值得觀看的精彩看點。我希望那些沒有 我沒有仔細看過這部劇。不要因為金寶而放棄一部優(yōu)秀的喜劇。老鼠屎！地下交通臺第一部，我愛我家120集，看了無數(shù)遍炊事班的故事1，2，3。甚至下載下來，換個格式，做成MP3，存進手機，隨身聽，邊走邊聽，睡前聽。到目前為止，我還沒有厭倦聽它。

我個人認為三部劇將會是中國最好的、空前的、獨一無二的情景喜劇。我愛我的家庭，我可以 在家庭喜劇中無人能敵。第一

第二部分地下交通站可以 整體上不能與第一部分相提并論。我能的直接原因。看不出來的是，愚人語速慢讓人感覺不舒服。我可以 當我看第二部的第一集或第二集時，我看不到它。我沒有。我不想看后面的故事，所以我可以 t評論。

從第一集和第二集來看，劇情設(shè)計、演員選擇、演技風(fēng)格都不盡如人意。事實上，王金寶 這部劇的s演技浮夸，其他演技也不差，而且這部劇的劇情還是挺搞笑的，但是為什么這部劇的反響這么一般？我覺得最致命的原因是，這是一部抗日喜劇，而且在劇情上，沒有第一部那種對鬼子的仇恨和恐懼，感覺像過家家，很平和，沒有制衡，這是和第一部最大的區(qū)別。比如第二部電影，賈貴經(jīng)常和藤條吵架，不服氣。好像賈桂一點都不怕藤，第一部電影里正好相反。沒有人毀了《二號交通站》。從全劇來看，主要演員基本保留，喜劇效果和編劇還是不錯的！最有爭議的是金寶演員！但是每個人 的表演風(fēng)格不同。金寶沒有明顯錯誤，還是很喜歡的！ 毀了這出戲的不是演員，而是導(dǎo)演。因為《地下交通站》是如此優(yōu)秀，觀眾 對續(xù)集的期望很高，而且比前作更好，所以續(xù)集能超越前作是非常難得的！這也是續(xù)集，往往會引發(fā)更多爭議！翻拍從來沒有超越過原著！比如四大古典**，中國，翻拍從技術(shù)到道具都有了很大的進步，但我們總覺得不如第一版！《地下交通站》看過無數(shù)遍了，大家都看得很清楚。是無數(shù)次。

里面的臺詞幾乎都能背下來。——家里有個BBK學(xué)習(xí)機，沒用，就用8G(或者6)內(nèi)存卡下載了《地下交通站》，1號2號，沒事就放出來看或者聽。

時是邊看手機，邊聽視頻里的聲音，反正是直到現(xiàn)在還是如此操作，沒有厭煩過。 《地下交通站》最經(jīng)典的是一號，但是好像缺少第26集，不知道為什么？二號交通站實在是差強人意——1.導(dǎo)演有點為拍攝而拍攝，糊弄之嫌。比如，鼎香樓，雖然在小地方驢駒橋，但是多少也出一點菜品才像話嘛，可惜，這樣的鏡頭很少，幾乎是花生米坐莊，老板孫有福也是真正的“甩手掌柜”，端一把紫砂壺?zé)o所事事，所以太假。

2.群眾演員太差，許多人都是呆若木雞，演啥不像啥。 4.小故事不精彩。這也不怪導(dǎo)演，而是編劇實在沒有“貨”呈現(xiàn)給大家了。

鞏漢林那一段馬馬虎虎，邵峰那一段勉強能看。 總之，本人認為是劇本不攢勁，導(dǎo)演敷衍了事，演員已沒啥可演了，連賈貴這樣的角色都不知道如何表演，不知道表演一些啥了，你說還怎么吸引人？ 看地下交通站，可以多多琢磨，他有許多地方和當今的現(xiàn)實相互映照，他的臺詞和說相聲有一拼，他的前景和小品也有一比，沒事多看看， 娛樂 娛樂 這比看那些無聊的偶像劇強得多，有益的多（領(lǐng)悟程度）。 作為以為老觀眾，我來發(fā)表一下意見。 第一部我來回看了不下幾十遍，第二部看了十遍左右。

首先，金寶的表演太浮夸有點太傻，和炊事班長見面的時候更為刻意。沒有一部水根和賣煙小孩接觸的自然性。而且寶祿的退出也減少了本劇的看點。

寶祿傻憨憨嫉惡如仇的本性增加原劇的喜劇笑點和沖突點。 第二，這部黑藤戲份增加的太多了，內(nèi)容和故事架構(gòu)也。

毀了《二號交通站》的可不止一個金寶

對于《地下交通站》的續(xù)集《二號交通站》，人們齟齬頗多，一般來說，大多把批評集中在交通員金寶身上。確實，作為全劇的核心人物，金寶全程演技不**，裝機靈、裝傻、裝悲憤，尤其是他跟趙班長在人們面前裝傻配合時那一聲聲“啊”，真的是尷尬無比！可是，作為室內(nèi)劇《地下交通站》的續(xù)集，《二號交通站》踩的是大部分影視劇續(xù)**踩的坑。

比如核心演員賈貴，顏冠英此時已經(jīng)上了歲數(shù)，失去了頭一部里的那種精氣神。

比如失去了一些重要配角，寶祿，這個憨厚正直的鼎香樓櫥子，換了個全程不到20場戲的孫掌柜舅舅，這也是一個老得演不動的演員。比如偵緝隊老六，多不要臉得活靈活現(xiàn)，第二部他不參演了。要不是老九還在，偵緝隊還就徹底沒了味道。比如為了推出一個演員而增加的一個角色，大**桂芬，演技這么尷尬的演員，硬是在整部片子里從頭尬到尾。

還有趙班長趙成厚，也是敗筆。

地下交通站第二部沒法看

沒版權(quán)。《二號交通站》是西安天拓影視傳播有限責(zé)任公司出品的的抗日喜劇，《地下交通站》系列的第二部。

由英壯執(zhí)導(dǎo)，鮑大志、趙衛(wèi)東、陳錚、顏冠英主演。

主要講述了圍繞鼎香樓展開的一系列抗日故事。沒有版權(quán)，所以是無法觀看。劇情簡介：1943年，敵后戰(zhàn)場形勢發(fā)生重大變化，抗日根據(jù)地度過最困難時期，并不斷發(fā)展壯大，我八路軍逐步對日偽采取攻勢作戰(zhàn)，開始局部反攻。周邊數(shù)座縣城被解放，安邱城也勢如累卵，旦夕可下，滿城日偽人心惶惶，**群眾暗中拍手稱快。

離安邱城以東20華里左右，有一個大鎮(zhèn)子叫驢駒橋，這里早先是冀中地區(qū)最大的牲口市場，因此得名。驢駒橋是安邱通往保定的交通要道，又有平漢鐵路經(jīng)過，屬于軍事重鎮(zhèn)。華北淪陷后，鬼子在這里派有重兵把守，歸安邱管轄。

隨著太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，加之日軍在中國戰(zhàn)場上的節(jié)節(jié)失利，兵源補充不上，原來駐守在驢駒橋的100多鬼子和200多偽軍與其它地方一樣，被消滅一個少一個。

《地下交通站》最后結(jié)局怎么樣了？

劇情也過得比較快 最后結(jié)局是黑藤被送進了北平的瘋?cè)瞬≡?完
劇情簡介?· · · · · ·
故事發(fā)生在1943年敵后抗日根據(jù)地冀中小鎮(zhèn)安邱城。此時我軍勢力不斷發(fā)展壯大，周邊數(shù)座縣城都被解放，安邱城中的日偽無不人心惶惶，各思退路。

經(jīng)營一間驢肉館“鼎香樓”的大伙計蔡水根（飾）頗得日偽賞識，而他實際上是將敵人玩弄于股掌之上的地下***員。

在蔡水根的帶領(lǐng)下，幾位***員展開了英勇無畏的地下抗日活動。由英氏公司推出的28集系列情景喜劇《地下交通站》，經(jīng)過長達兩年時間的精心策劃，以其獨特的形式，全新的視角成為國內(nèi)首部反映抗戰(zhàn)題材的情景喜劇。本劇秉承英氏喜劇的一貫風(fēng)格，使觀眾在捧腹大笑的同時，受到革命樂觀主義和革命英雄主義的熏陶
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