《閃靈》恐怖在哪里？
《閃靈》恐怖在哪里？
1.酒店元素
酒店，尤其是大型酒店，是80年代乃至21世紀(jì)高端度假休閑場所的代表。在世界各地的人們，尤其是美國人的心目中，風(fēng)景優(yōu)美的度假酒店是美好回憶的一部分，是一個(gè)積極的概念。
2.孿生元素
全世界普遍認(rèn)為雙胞胎是美麗的意外。在一些**，據(jù)說雙胞胎女兒會(huì)給父母帶來好運(yùn)。電影中，一名酒店保安將這對雙胞胎女兒砍*。影片中，現(xiàn)任守衛(wèi)的兒子丹尼通過沙平不斷看到陌生的雙胞胎姐妹，雙胞胎姐妹在日常生活中帶來的共同好感被奇怪的劇情沖掉。
3.**的女性元素
本來就是廣大男同胞最喜歡的元素。很多男性觀眾經(jīng)常為了這個(gè)元素去看日本動(dòng)作片?！堕W靈》性感裸女一秒變腐尸，足以讓80年代的男性觀眾惡心。
4.酒吧元素
在20世紀(jì)80年代的美國文化中，酒吧是晚上與朋友放松和浪漫聚會(huì)的地方(一些中國人可能對酒吧有負(fù)面印象，但在西方，周末去酒吧被普遍認(rèn)為是正常的)。估計(jì)20世紀(jì)很多美國人都有過在酒吧聊天的經(jīng)歷?！堕W靈》你聊天的酒保是鬼，舞池里的舞者都是鬼。
電影簡評：
《閃靈》真的可以算是迄今為止影史上最精彩的恐怖驚悚片，沒有之一。演員 演技堪比教科書表演，杰克暴力瘋狂;溫迪 發(fā)自內(nèi)心的恐慌和緊張幾乎可以溢出屏幕。
在電影的每一章開始之前，每個(gè)階段的故事都會(huì)以黑底白字的畫面講述，從開始的故事標(biāo)題到月份，然后到月份，接下來的一周中的某一天，最后到緊迫的時(shí)間點(diǎn)。這樣做的目的是給觀眾帶來一種緊迫感和緊張感，因?yàn)檎缃芸?的瘋狂加劇，時(shí)間開始變得緊張，導(dǎo)演以此來增強(qiáng)影片的恐怖感，令人印象深刻。
《閃靈》為什么這么恐怖？
《閃靈》 (1980)在電影史上最好的恐怖片中，斯坦利庫布里克導(dǎo)演的《閃靈》絕對占有一席之地。很多人說《閃靈》特別是因?yàn)樗粌H有像其他電影一樣恐怖的片段，還能讓觀眾有恍惚的感覺。你甚至?xí)蝗挥X得有人或有東西在你房間里。
《閃靈》里的家庭為什么這么恐怖？最直觀的一點(diǎn)就是男女主角的出場，讓觀眾看到就不寒而栗，但是除了很多表面的元素，影片為了制造恐怖，做了很多處理。
在本文中，讓 討論《閃靈》和傳統(tǒng)恐怖電影有什么不同，采用了哪種手法讓人毛骨悚然。為了回答以上問題，我們需要從《閃靈》最初的創(chuàng)作階段說起。有趣的是，當(dāng)庫布里克**將《閃靈》從斯蒂芬金 **拍成電影，他沒有準(zhǔn)備完整的劇本，只是在拍攝過程中不斷改寫原稿。《閃靈》攝影棚《閃靈》的另一位編劇黛安約翰遜在后來的紀(jì)錄片《閃靈》中提到，她在寫劇本的時(shí)候，電影就已經(jīng)開始了籌備工作。為了找出庫布里克 的劇本，她甚至親自去片場參觀片場。
結(jié)果《閃靈》 的劇本臺(tái)詞和電影創(chuàng)意是同時(shí)產(chǎn)生的。庫布里克在《遺忘的風(fēng)景：雕塑“閃靈”》的片場，他正在根據(jù)劇本草稿準(zhǔn)備拍攝用的打字機(jī)。但通過《閃靈》的紀(jì)錄片短片可以知道，兩位編劇的寫作方法是根據(jù)全片的時(shí)間框架和各個(gè)時(shí)間點(diǎn)之間的關(guān)系來理解影片。比如庫布里克把整部電影《閃靈》分成了10個(gè)部分，每個(gè)部分都標(biāo)上了標(biāo)題，每個(gè)部分開頭的標(biāo)題都體現(xiàn)了片段的主題。
庫布里克在《制作閃靈》的片場(圖片取自：《閃靈》)，但隨著影片的進(jìn)行，時(shí)間間隔逐漸變大，從一個(gè)月后到一周的每一天，再到最后一天在山頂酒店的確定時(shí)間。不斷增加的時(shí)間流逝有助于制造觀眾的焦慮和不安。我們可以意識(shí)到不可避免的危險(xiǎn)越來越近，但我們可以 對此我無能為力。除此之外，我們還可以觀察《閃靈》與其他恐怖電影的區(qū)別，最突出的一點(diǎn)就是它的設(shè)定。
影片從一開始就暗示了危險(xiǎn)的存在，比如恐怖的音樂，長長的空鏡頭。但除了暗示之外，觀眾還被直接告知主人公杰克可能會(huì)傷害他的家人。我們知道他是個(gè)酒鬼，傷害了丹尼，這是通過他的妻子 線。前酒店保安突然發(fā)瘋用斧頭砍*家人的消息也直接告訴觀眾，這可能只是英雄杰克會(huì)做的事。
《制作閃靈》的妻子溫迪
通過影片開頭的對話，我們得知了酒店曾經(jīng)發(fā)生過的事情，以及杰克曾經(jīng)的行為。 不僅如此，這部電影的靈異元素也早早的披露和揭示出來，例如廚師和丹尼之間的對話，這移除了故事中大部分的潛在謎團(tuán)。 也就是說，庫布里克在電影開頭就仿佛告訴了我們這個(gè)故事的最終走向，它提供給了我們所有的理由去懷疑和討厭杰克。 “閃靈”的靈異元素也通過丹尼與黑人廚師的聯(lián)系和對話告訴觀眾 但關(guān)鍵的是，故事的恐怖部分不會(huì)在于是否發(fā)生，而是它怎樣發(fā)生 。
顯然，從一開始庫布里克就不想拍一部傳統(tǒng)的恐怖電影，他把目標(biāo)提到了一個(gè)更高的水準(zhǔn)上，影片一定要合理，不能有漏洞，不能缺乏動(dòng)機(jī)，并且一定要非常的嚇人。 這也就說到了《閃靈》之所以讓觀眾們產(chǎn)生恐懼的一點(diǎn)原因—— 詭異 《閃靈》片場照 詭異制造恐懼 在之前，我們需要了解詭異感與其他種類的恐懼有什么樣的區(qū)別。 在論文《毛骨悚然的本質(zhì)》（美）中曾這樣解釋： “詭異感來自于不確定是否有東西會(huì)給你帶來恐懼而引起的焦慮，或者來自不確定自己所面對的危險(xiǎn)的本質(zhì)究竟是什么?！?《閃靈》中有一個(gè)很形象的例子就是當(dāng)女主角拿著刀上樓時(shí)，她看見了兩個(gè)男人，其中一個(gè)還穿著熊制服頭戴面具，我們無法確定他們是否對人有威脅，他們的意圖模糊而無法確認(rèn)。
《閃靈》中的“熊”和男人還暗示了美蘇冷戰(zhàn) 與之相像的，還有丹尼騎著兒童三輪車在酒店走廊里來回轉(zhuǎn)圈，突然遇到了一對雙胞胎女孩。 她們一開始出現(xiàn)時(shí)，處于一個(gè)很難看清臉的距離，而隨著鏡頭的不斷拉近，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)她們面無表情，仿佛意味著想要從角色身上獲得什么。 這種顯得異常平靜的狀態(tài)，以及臉上顯露不出任何信息的神情，暗含著威脅意味的不確定性，直接引發(fā)了觀眾內(nèi)心深處的恐懼與不安。 《閃靈》中丹尼遇到雙胞胎女孩 鏡頭不斷拉近后，我們能看到雙胞胎女孩的詳細(xì)面部 對前面詭異感的解讀，還可以通過一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的例子來闡釋。
如果你走在夜晚城市的街道上，突然聽到在你旁邊的小巷中有什么東西在動(dòng)，腦海中的第一反應(yīng)肯定是會(huì)不會(huì)有人或者有東西想要傷害你。 所以從進(jìn)化學(xué)的角度上來說， 當(dāng)人類處在不確定的環(huán)境中便會(huì)自發(fā)假設(shè)自己遭遇危險(xiǎn)，這也是人類的應(yīng)激本能。 黑夜中的小巷子 《閃靈》這部電影中用了好幾種方法來觸發(fā)人們這種原始的本能。
首先，電影的配樂就是令人不安、不可預(yù)測的風(fēng)格，有時(shí)音樂會(huì)在什么都沒有發(fā)生的時(shí)候突然響起，有時(shí)又會(huì)在有情況發(fā)生的時(shí)候沒有反應(yīng)。 例如當(dāng)?shù)つ嵩谕骘w鏢時(shí)突然看到雙胞胎女孩在自己的背后，卻沒有像其他恐怖電影那樣擁有營造氛圍的配樂。 這一段中僅有一個(gè)低分貝音效而沒有配樂，如果你是用電腦看《閃靈》，并且沒有將音量調(diào)高的話，很難聽到。
配樂邏輯的不確定性向觀眾傳遞出了要隨時(shí)保持警惕的信號(hào)，這正是上文中我們提到當(dāng)你聽見小巷中有動(dòng)靜時(shí)會(huì)覺得危險(xiǎn)可能存在一樣。 但《閃靈》在視覺上又看起來很安全，酒店燈火輝煌，光線明亮，根本不是老套的恐怖電影環(huán)境。 這無形之中增加了更多的憂慮感，酒店把恐怖隱藏在外表之下，就像是戴著面具一樣。 《閃靈》的空間，整體上都很明亮 這種詭異感的場景充斥了整部電影，其中最強(qiáng)烈的一個(gè)片段就是在丹尼玩具時(shí)，忽然有一顆球滾向了他，而當(dāng)?shù)つ崽ь^時(shí)，我們在下一個(gè)鏡頭中卻只看見了一條空曠的走廊。
本身一個(gè)球滾過來是不嚇人的，但是通過這種手法增加了觀眾的不安和不適，我們可能會(huì)疑惑：誰扔的球？他想要干什么？ 《閃靈》 隨后當(dāng)?shù)つ嵫刂呃茸叩臅r(shí)候，他發(fā)現(xiàn)237號(hào)的房間被打開了，雖然他曾經(jīng)被警告過不要靠近這個(gè)房間，但是這個(gè)房間既不黑暗，也沒有任何的不祥感，反而是充滿了明亮和溫馨。 這兩者間的沖突預(yù)示了潛在的危險(xiǎn)，但還沒有顯露出明顯的威脅，讓人不知所措。 《閃靈》中丹尼看到的237號(hào)房間 但是這樣的風(fēng)格所造成的缺點(diǎn)就是《閃靈》在臨近結(jié)尾時(shí)，實(shí)際上就不那么可怕了，或者說變成了另外一種可怕。
隨著電影展示了越來越多的酒店和其中住客的內(nèi)心與意圖，危險(xiǎn)的本質(zhì)也慢慢浮出水面。當(dāng)杰克下定決心要去殺害他的家人時(shí)，局勢就已經(jīng)非常明顯了。 所以在影片的最后，故事就可以簡單的概括為一個(gè)瘋了的男人要拿著斧頭去追殺他的全家。 這樣一來詭異被緊張所替代，沖突帶來的劇情讓《閃靈》超越了普通的恐怖電影，最終也創(chuàng)造了那些流傳影史的經(jīng)典情節(jié)。
《閃靈》（1980） 《閃靈》是一個(gè)有關(guān)電影如何進(jìn)入并操控觀眾心理的很好例子，導(dǎo)演庫布里克和編劇黛安·約翰遜向我們展示了， 最有效的恐懼不是來自屏幕上的鬼怪，而是來自于觀眾自己的想象 。 庫布里克向我們展示了一部杰作如何通過講述一個(gè)看似簡單的故事，來觸發(fā)人類最原始的恐懼感 ，就像是他自己在采訪中所說的：“這只是一個(gè)男人和他的家庭，悄無聲息地一起走向瘋狂的故事。
《閃靈》到底恐怖在哪？為什么說它是難以超越的恐怖片經(jīng)典？
《閃靈》中，最令人感到驚恐和吊詭的，無外乎是那個(gè)結(jié)局：
電影的最后一幕，選擇停留在酒店的一面墻上，這里有一張大合照，而合照中間的人正是杰克，但照片上的時(shí)間卻是1921年。電影就此結(jié)束，而對這部電影的深度挖掘以及它留下的流行文化遺產(chǎn)，卻持續(xù)了幾十年的時(shí)間，直至現(xiàn)在。
《閃靈》改編自斯蒂芬·金的**。
由于與原著的內(nèi)容有著太大的差異，斯蒂芬·金從沒有承認(rèn)過它是一部“斯蒂芬·金電影”。
導(dǎo)演庫布里克將本來顯得通俗、直白的類型**做了大刀闊斧的改編，徹底改變了斯蒂芬·金原著的格局。
他埋設(shè)了大量隱喻，并對具體的情節(jié)點(diǎn)進(jìn)行留白，用影像的視聽手段來喚醒觀眾們的恐怖體驗(yàn)。不少靈異的元素也被剔除了，采用更為現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)。
寫字臺(tái)、打字機(jī)、電梯門、儲(chǔ)藏室、酒吧臺(tái)、玩具車、地毯、一對穿著藍(lán)色連衣裙的雙胞胎姐妹，這些真實(shí)生活中可見可感的日常，成了電影驚悚感的觸發(fā)點(diǎn)。
而其中對于遙望酒店大量凸顯“空間感”的視聽構(gòu)建，則細(xì)致入微地拍出了人在特殊環(huán)境下，因生存壓力和孤獨(dú)感所產(chǎn)生的精神毀滅。
回到開頭說的那個(gè)結(jié)局，不少看過《閃靈》的觀眾，在電影結(jié)束時(shí)，震撼之余，難免會(huì)有所疑惑：
為什么電影中反復(fù)提到印第安人血淚史？杰克被關(guān)起來后為什么能逃出儲(chǔ)藏室？“閃靈”的能力究竟是什么？為什么最后杰克會(huì)出現(xiàn)在1921年照片中？如果直白地點(diǎn)明這些問題的答案，那么《閃靈》可能就不會(huì)顯得這么耐人尋味。
這部電影不斷被人們追問，最終成為了電影史上的傳奇經(jīng)典。直至今日，片中的不少隱喻與伏筆還是無解的。
庫布里克的魅力就在于，他不僅僅給人帶來視聽上強(qiáng)烈的恐怖觀感，而且大量未知的、留白的、令人摸不著頭腦的劇情，反而給電影帶來了一種催眠式的致幻感。
大量細(xì)節(jié)與符號(hào)學(xué)的暗示，更是營造出了讓人能夠從心底感到的恐懼。
看了嚇得直冒涼氣，為何美國電影《閃靈》堪稱國際恐怖片之最？
《閃靈》之所以能帶著它并無太多恐怖鏡頭的內(nèi)容榮登恐怖片排行榜的NO.1，其原因是值得深入探究的?？v觀整部影片，隨著對鏡頭中展現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)與場景布置進(jìn)行仔細(xì)考究，不難發(fā)現(xiàn)，真正細(xì)思極恐的是影片反映出來的主題和內(nèi)涵——對大屠殺的批判，對人性中邪惡一面的抨擊。
一、細(xì)節(jié)與主題的呼應(yīng)，為講述了印第安人被屠殺之痛做了充分的鋪墊
影片開頭介紹故事背景，想要專心寫作的男主人公杰克應(yīng)聘來看守一家山頂酒店，而這座酒店建立在印第安人的墳?zāi)股稀?/p>
隨著影片的緩緩展開，一系列看似詭異卻體現(xiàn)了導(dǎo)演完美主義思想的細(xì)節(jié)處理漸漸浮上鏡頭，映入觀眾眼簾，比如印有印第安人的圖案的擺件以及印第安人使用的物件，均讓人感覺十分詭異又有些毛骨悚然。
二、真正恐怖的不是所謂的”“鬼魂”，而是人性的殘暴與肆意的殺戮
可以說此部影片不如其他恐怖片在視覺的直觀**上能直接帶給觀眾沖擊，它是讓人看后細(xì)思極恐，從而由心底里讓人感到恐懼與可怕。并不是鬼魂突然飄出、開門后一片鮮血淋漓的場景等恐怖片慣用手法，而是將細(xì)節(jié)融入到每一個(gè)場景中，一旦連貫起來認(rèn)真的琢磨推敲，就會(huì)驚悚于影片反映出的人性之惡。
從一開始廚師對237房間的恐懼，足以引起大家對這個(gè)房間的好奇，直到后來丹尼進(jìn)入237房間，看到一對可愛的雙胞胎姐妹，但鏡頭一切換，兩個(gè)小孩子血淋淋地躺在血泊之中，再轉(zhuǎn)換，小女孩們又好像什么都沒發(fā)生過一般讓丹尼陪她們一起玩，直到永遠(yuǎn)。
到后來，這個(gè)場景慢慢的有了解釋——之前的酒店看守用斧子活生生的將自己的妻子和一對雙胞胎女兒砍*，是怎樣窮兇極惡的惡鬼操控著他，他才能做出這等慘絕人寰的事情啊，朝夕相處的親人、血濃于水的親人，就這樣被利斧砍殺，魂魄也得不到安息，人性的丑惡昭然若是，生命的悲哀也在此展現(xiàn)的淋漓盡致。
三、警示人類銘記歷史，勿讓歷史上曾真實(shí)上演的恐怖情景重演
整體看起來，本部影片的恐怖氛圍營造的還是很足的，特別是其經(jīng)典鏡頭——鮮血從電梯中噴涌而出，像是洪水般想要吞沒掉整個(gè)酒店甚至整個(gè)世界。此處還有一個(gè)深層面的寓意，電梯直通地下，地下是印第安人的墳?zāi)梗@些噴涌的鮮血代表著無辜被屠殺的印第安人，更代表著他們內(nèi)心的憤怒與不甘！
到了這個(gè)場景，整部影片的批判之意已經(jīng)達(dá)到了**，它對歷史上美國人所作所為的濃厚批判性也很顯而易見。
總的來說，對于恐怖片排行榜，要是說別的影片是憑借**與場景布置，它可以說是憑借了深刻的內(nèi)涵榮登了榜首?？梢哉f仔細(xì)推敲過后，其對人性的思考，對歷史上屠殺的批判都讓人見識(shí)到了真正的恐怖。
